在《新世纪福音战士》中,我们看到了辛·伊娃失去的“表达的临界点”。

今年3月上映的《新福音剧场版:||》 然而,两个月后,它仍在上映。 《新伊娃》在内容和票房上似乎都充满了“不要批评”的狂喜气氛。 现在,我们别无选择,只能重新评估1997年夏天作为旧系列的结尾上映的《新世纪福音剧场版Air/Mange》是什么样的作品。



以消化不良而告终的电视版25~26集,以本来应该的样子改编的电影作品是《Air/马戈罗,给你》,电视上没有明确描绘的“人类补充计划”的全貌被揭示出来...... 但是, 从中途开始混合真人影像, 电影就失去了具体性 (像用手持相机拍摄的那样的地方城市风景, 是不是是山口县宇部市的故乡 · 山口县的导演 ?

在本专栏中,我想验证为什么现场动作场景是必要的,“Air/马戈科罗,你”,这是完全有可能完成作为高品质的细胞动画。





有可能在细胞动画中放弃“身体”,把“灵魂”融为一体吗?



在“Air/马戈罗,给你”中,有许多描述,人体融化和崩溃。 站在根多面前的赤裸裸的阿亚纳米的一只手臂崩溃了,NERV的成员的身体变成了橙色的液体,弹跳着。

人体破坏描述的极端可能是NERV地下的巨人莉莉丝,他通过同化阿亚纳米而开始移动。 莉莉丝,用白色和布约布约的质地画,从十字架上下来,开始走路。 莉莉丝的手从钉子上滑过,钉子被钉在手里。 手的皮肤卡在钉子上,皱纹靠在一起,被拉扯。 当面罩从脸上脱落时,它拉着绳子,好像肉已经腐烂了一样。

更令人厌恶的生理是,莉莉丝(以下简称“巨波纹”),变成巨大的阿亚波,出现在NERV的发布地点。 巨浪的左手像鬼一样穿过椅子和控制台的地板,以及蹲在地板上的玛雅·伊布基的尸体。 玛雅对无视物理定律的巨浪行为大喊大叫。




根据刘根多的说法,人类补充计划的目的是“让AT场解开心灵的墙”,“补充缺失的心灵,抛弃不必要的身体,把所有的灵魂合二为一”。 就在那之前,看着手臂坍塌的阿亚纳米,根多说,“AT球场将无法保持你的形状。

也就是说,身体的“形状”和心灵的“墙”被一一谈论。 如果角色失去形状,即将“灵魂”合二为一,那么在描绘人类补充计划全貌的“Air/马戈罗,给你”中,对人体的破坏描述接二连三地出现是有意义的。






除非用油漆绘制轮廓的内部,否则单元格图像中的字符不存在。



然而,不能说,如果人们真的“失去身体的形状 -灵魂是一体的”,如根杜的理想。

因为单元格动画中的字符始终以轮廓边框。 通过用肤色和头发颜色绘制轮廓的内部,细胞绘画中的人物首次被建立起来。 这就是细胞动画的结构命运。 当玛雅的身体被巨浪的手包裹时,当所有角色都像橙色液体一样翻转时,轮廓和托雷斯线总是被绘制出来。

细胞动画中的人物不能抛弃身体的形状。 在电影的后半部分,裸体的辛吉和阿亚纳米的身体被连接和绘制,但两个人的身体被轮廓包围着,所以角色的形状仍然保留着。




由于人类补充计划无论如何都必须描绘“成为失去形状的人物之一的灵魂”,因此这种描述必须成为抽象的图像场景。

在前半部分,辛吉的童年记忆被粗略地描绘出来,或者他用蜡笔等不是细胞的绘画材料绘制的画作,但自从巨浪吞没了福音第一台机器后,无数的图像像潜意识一样闪烁,没有脉络的台词重叠了好几段,无法确定发生了什么事情。

出现在它的尽头的是裸体妇女通过现场动作图像,电影院,水面,人群,电线杆等。 当我在这里时,我不再能够解释故事是进步还是停滞。 也出现了扮演阿亚纳米和弥撒的人,但是他们是真实的,细胞画中的人物是“临时的”吗?

现场动作后,前面描述的裸体合成和阿亚纳米融化的场景出来了。 如果我们要回到细胞艺术的戏剧,那么在真实场景中反映“现实”的现场动作场景应该如何定位呢? “Air/马戈罗,你”欢迎最后由信治和阿苏卡的细胞画,同时保留这个答案。




当然,辛吉和阿苏卡在最后一幕被轮廓隔开。 这是很自然的,因为它是一个细胞画,但当两个人被展示出无法判断的现场动作场景后,他们被说服成为“由AT场给出的形状”。 这是因为现场动作场景中至少不存在单元格字符的轮廓。

在真人秀场景中,电影本身似乎“融化”了,更不用说角色了。 以细胞动画的形式描绘人类补充计划“人们失去了形状,成为一个灵魂”的状态,除了插入细胞动画以外的场景之外,还有什么办法呢?



高纯度表达的结果可能是“空气/马戈罗,你”,电影本身被迫崩溃。 那么,还有什么比这更真诚的表达呢?



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